Il collaudatore di tette

Hewar recupera le corde ancora appoggiate alla spalliera della poltrona, le srotola accuratamente e le adagia sui guanciali. Camilla è accosciata al centro del letto con le mani incrociate in mezzo alle gambe. Hewar si siede su una sponda e prende una prima corda, abbastanza corta, con la quale le lega i polsi. Poi passa a una seconda corda, molto più lunga, all’estremità della quale ha già preparato un nodo scorsoio. Lo allarga componendo un piccolo cappio dove immette il seno destro di Camilla. Stringe forte e il seno si protende teneramente. Con la stessa corda raccoglie il seno sinistro, lo serra circondandolo, Camilla ha un lieve sussulto, le passa la corda dietro il collo, poi ritorna sul seno destro, lo cinge ancora, incrocia la corda sul petto, accerchia il sinistro e ancora avvolge la corda attorno al collo della donna. Ripete l’operazione altre tre volte finché i seni non sono completamente pieni e turgidi di pressione e quasi non esplodono dentro le coppe indeformabili. Le zone del seno rimasto scoperte ardono di biancore, i capezzoli sono allargati e di una lucidità perfetta, sembrano addirittura lampeggiare al vortice magico dell’alba ancora smorzata dalla notte ellittica. Fiocamente Hewar li immagina come conchiglie fossili, o come carne asfissiata e dolente, nottetempo. Oppure è pane, pane bianco e profumato di semola dentro modesti cestini di stoppa, così si offre Camilla, zucchero, zolla, fosforo, pesce e pane, bella com’è, alla testa ingrigita, in laude ai merli e alle altre femmine.

Hewar prende la terza corda, incappia la caviglia per bene poi passa la corda attorno ai fianchi stringendo il più possibile in modo che il piede stia attaccato alla natica. Rifinisce il lavoro dai fianchi alla caviglia passando la corda all’interno della coscia, per un paio di volte. Con la quarta corda ripete l’operazione per l’altra caviglia. Camilla ha le gambe spalancate e immobilizzate, il sesso è ostruito da quattro linee di corda infiltrate con forza come su terra morbida. Hewar le separa due per volta scostandole verso l’esterno e facendole aderire all’inguine. Poi stende il corpo, gli solleva le braccia e con un quinto breve tirante allaccia la corda dei polsi a una delle sbarre del letto.

Camilla, dalla sua geometria molle e dolente, sciabordata come un giunco, nell’esercizio della contemplazione a una statua ferma, un corpo di poca carne, di poco spessore, una lanterna di carta stropicciata, un reflusso d’agrume, un sorso di liquido cipriato, una tinta di sperma sulla sabbia pietrosa, sboccia, trasparente, e da dentro – dentro di sé -un pozzo di fantasmi vede Hewar dal profilo improvviso enunciare le crudezze di una dolce mutilazione, vede un militare carnivoro annegare nella sospensione, strappare la sincronia, precipitare su una litania, in groppa a uno sfogo senza cadenza. Hewar si perde in una linea chiara, la traiettoria di una processione di infermi che strizza il corpo modificato di Camilla. Lei pura e battezzata invoca di essere incappucciata per essere in maggior grazia, per essere nient’altro che un sasso nelle mani di Hewar. Sgomenta il varco un falco pensoso, musicale; Hewar vuole vederle il viso. La barba irta come lisca incide i capezzoli, le dita come cespugli di cannella alluvionano nelle gole sbreccate, unghia brillanti come schegge di vetro arpionano le cannule incontaminate dalla pace.

Camilla attorcigliata su se stessa, tornata embrione nell’occhio tremante dell’aurora, sente addosso, in un punto di declivio, una mano ghiacciata, sente i cani abbaiare nella campagna, le ali di un passero sul ventre, la sosta di un cavallo, grafia minuta di bocca sulle labbra, anelli di denti dentro le ginocchia e la paura di Hewar bendata fitta sul torace.